【수공의 거리 에치젠시】 전세계 아티스트에게 사랑받는 에치젠 일본 종이

에치젠의 화재 용지

전국에 수많은 일본 종이 산지 중에서도 약 1500년이라는 오랜 역사를 가진 에치젠 일본 종이.

무로마치 시대에는 공가나 무가의 공용지인 「에치젠 봉서(에치젠 호쇼)」를 만들어, 메이지 시대 이후에는 지폐나 증권도 제조되는 등, 그 품질에 옛부터 높은 평가를 받아 왔다 .

또한, 에치젠 일본 종이는 예술 분야에서도 주목 받고 있으며, 요코야마 다이칸이나 히라야마 이쿠오 등이 「마지」를 애용. 「에치젠 봉서」는, 그 피카소로부터도 주문이 왔다고 한다.

국내는 물론 해외 아티스트도 애용하는 에치젠 일본 종이. 그 매력은 도대체 무엇일까.

렘브란트

그 유명 화가의 판화에 에치젠 일본 종이가! ?

2014년, 에치젠 일본 종이의 산지에 격진이 달렸다. 17세기의 화가 렘브란트의 판화에 에치젠 화지가 사용되었을 가능성이 있다는 뉴스가 휩쓸린 것이다.

렘브란트는 네덜란드 암스테르담 출신의 화가. 대표작 '야경' 외에 판화와 묘묘작품도 많이 남기고 있어 그림의 대상물을 빛에 의해 돋보이게 하는 기법을 이용하고 있었기 때문에 '빛의 마술사'라고도 불린다.

국립 서양 미술관에 소장되고 있는 렘브란트의 판화 「병인들을 치유하는 그리스도」를 광학 현미경 등으로 조사한 바, 판화지에 일본 종이의 원료에 사용되는 참피(암피)를 발견.

당시 네덜란드는 동인도 회사가 아시아에서의 교역을 확대하고 있어 일본에서도 나가사키를 통해 일본 종이를 수입하고 있었다. 실제로 나가사키·데지마의 네덜란드 상관의 장부에는 참피를 원료로 하는 일본 종이의 수출 기록이 있었기 때문에, 에치젠 일본 종이의 가능성이 급부상한 것이다.

「참피의 종이는 발색이 좋고 약한 인압에서도 깊은 어둠을 표현할 수 있었기 때문에, 렘브란트도 이 종이에 매료되었을지도 모르겠네요」

라고 말하는 것은, 스기하라 상점의 스기하라 요시나오씨. 1871(메이지 4)년부터 이어지는 에치젠 일본 종이의 도매상이며, 「일본 종이 소믈리에」로서 국내외의 아티스트로부터 전폭의 신뢰를 받고 있다.

▲스기하라씨. 에치젠 일본 종이의 매력을 전하기 위해 국내외를 날아 다니고 있습니다.

에치젠 일본 종이의 산지를 알고 있는 스기하라씨에게, 자세히 살펴보자.

활판 인쇄

일본 최초의 활판 인쇄가 가져온 것

렘브란트가 에치젠 일본 종이를 알게 된 것은 사실 16세기 무렵의 사건이 계기로 알려져 있다.

1582(텐쇼 10)년에 키리시탄 다이묘의 목숨을 받고 로마에 파견된 텐쇼켄 유럽 소년 사절단(텐쇼켄 오우쇼넨 시세단)이 현지의 활판 인쇄기를 일본에 가져온 것이다.

인쇄기는 시마바라 반도로 옮겨져 반천련 추방령을 발포하고 있던 막부에 숨어 기리시탄 책을 인쇄한다. '일본 최초의 활판 인쇄'라고 하는 책이다.

“이 시대는 서양 종이는 아직 일본에 없었고, 일본 종이에 인쇄를 하고 있었을 것입니다. 있어요."

雁皮和紙

번거롭고 시간이 많이 걸리는 도피의 일본 종이

일본 종이는 楮(코우조), 三椏(미츠또), 雁皮(암피) 등의 나무 껍질에서 꺼낸 섬유로 만들어진다.

"렘브란트가 구리 판화에 사용했다고 추측되는 에치젠 일본 종이는 참피로 만든 참피지입니다. 됩니다.”

"쥰과 미츠부시에 비해 雁皮은 섬유가 평평한 (편평 : 뻬페이) 때문에 종이의 밀도가 높고, 종이 내부에 잉크와 페인트의 침투가 적고, 얼룩도 적어지고, 발색이 좋은 종이됩니다. "

“에치젠은 중세부터 고품질의 참피지의 산지로 유명했고, 후의 에도시대가 되면 에치젠의 참피지는 종이의 가장 큰 종·지왕이라고 해야 할까, 라고 칭찬받을 정도였습니다.”

상피는 재배를 할 수 없었기 때문에, 산에 자생하고 있는 것을 채취해, 종이의 원료로 하고 있었다. (현재는 재배법이 확립되고 있다)

참피지를 만들 때 중요한 것이 「먼지 선택(치리보다)」.雁皮은 특히 '먼지'라고 불리는 섬세한 나무 껍질과 모래, 이물 등이 많이 부착되어 있기 때문에 그것을 꼼꼼하게 수작업으로 제거하는 작업은 매우 번거롭다.

수고를 아끼지 않고 만들어진 에치젠의 고품질 참피지이기 때문에, 렘브란트는 판화 용지로 선택했을지도 모른다.

도매상

아티스트와 장인을 연결하는 도매상 존재

메이지 시대 이후 에치젠 화지는 일본화와 서예, 현대미술 등 다양한 분야의 아티스트들로부터 주목을 받게 되었다. 현재는 특정 작품에 사용하기 위한 일본 종이 개발 의뢰도 늘고 있다.

그 가운데 큰 역할을 하는 것이 스기하라 씨와 같은 도매상 존재이다.

도매상이라고 하면, 유통의 구조 속에서 상품을 도매하는 이미지가 있을지도 모르지만, 스기하라씨는 판로 개척이나 일본 종이의 개발, 손님과 장인의 다리도 적극적으로 실시한다.

“에치젠 일본 종이의 산지는 규모가 크고, 다양한 소재나 기법을 사용하는 장인이 있습니다. 그 때문에, 자신이 요구하고 있는 일본 종이를 만드는 장인을 찾기는 어려울지도 모릅니다. 이런 일본 종이를 원한다, 라고 하는 아티스트의 요구에 맞춰 노하우가 있는 우리가 장인을 연결하는 것도 중요한 역할이라고 생각합니다.”

▲ 전세계에서 스기하라 씨에게 문의가 들어간다. 그 중에는 「두께 5cm・길이 20m의 일본 종이를 원한다」라고 하는 주문이 들어가는 것도

원료의 배합율이나 건조 방법, 밀리 단위의 얇음 등, 요구하는 일본 종이를 낳기 위한 조건은, 일류의 아티스트이면 있을 정도로 강할지도 모른다. 작품 만들기에 대한 열정에 달려 동반하는 스기하라씨의 존재는, 아티스트에게 있어서 든든한 존재에 틀림없을 것이다.

▲ 만화가 이노우에 유코 씨의 작품. 그 외에도 미국인 조각가 리처드 세라 씨와 서가 다케다 쌍운 씨도 에치젠 일본 종이를 애용하고있다

시간과 번거로움을 아끼지 않는 에치젠 화지의 만들기는 수백 년 동안 이어 온 기술과 장인과 사용하는 사람과의 걸 다리가 되는 도매상의 존재에 의해 지원되고 있다. 앞으로도 많은 아티스트를 매료해 나갈 것이다.

▼스기하라 상점

http://washiya.com/